乾隆书法寿

此“寿”字为北京故宫内最有特色的墨宝。九条金龙绕于“寿”字周边，洋溢着喜庆之意，也表现出皇家的雍容华贵。字形瘦长，以合“长寿”之意。据传，此字为乾隆皇帝在一次“千叟宴”上为三千多位长寿老人所题。“寿”字中同时蕴藏“长生不老”之组合。

清王时敏仙山楼阁图轴故宫博物院藏

自识：“乙巳冬日，写仙山楼阁图，为静孚道兄尊堂方太夫人七秩寿。王时敏。

此图是王时敏为友人陈静孚之母七十寿辰而作。画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。在构图和笔墨方面都具备典型的中国画特征。

首先，构图方面采用全景式构图，以散点透视的方法描绘景物，近景双松清晰挺拔，远景高山连绵巍峨，所画内容具有美好的象征意义，十分契合祝寿的主题。其次，在笔墨表现方面，继承董巨（董源、巨然）、元人的笔墨传统，尤其是黄公望的画法，以仿古见长，具有程式化的特点。笔法精绝老到，为王氏晚年佳作。

清唐炗恽寿平红莲绿藻图轴故宫博物院藏

此图是唐炗（音光）与恽寿平联手为祝王翬40岁诞辰所作。唐炗绘荷花，恽寿平画荇藻。荷花与荇藻皆采用了没骨法，透露出轻盈飘逸与湿润的感觉。微风中，仿佛莲叶与荷花的清香淡淡而来。水塘里荇藻则用一笔点画。状物形神兼备，风格清新淡雅。

清陈枚万福来朝图轴

署款：“万福来朝。雍正四年十月三十日，臣陈枚恭画。”钤“臣枚”朱文印、“恭画”白文印。

由款识而知此图是作者恭祝当朝的雍正皇帝胤祯生日之作。胤祯生于清康熙十七年十月三十日（年12月13日），“雍正四年十月”正值他49岁生日。作为祝寿图，本幅不仅于醒目的位置绘制了代表“百木之长”、象征延年益寿的松，而且取“蝠”与“福”的谐音绘制了数以万计的蝙蝠飞向苍松所在的仙山，以此祝愿雍正皇帝“福寿如意”和“福寿双全”。

此图在宗法宋代青绿山水画的基础上又运用了西洋画中的高光、透视等技法。其虚实相映的构图既增强了画面的磅礴气势，也丰富了空间层次。其精细秀润的笔法不仅勾画出山石的险峻之美，而且表现出松树的郁茂之姿和水浪的律动之势。全幅设色艳丽中不失典雅，表现出宫廷绘画雍荣华贵的艺术风貌。

北京故宫博物院还藏有另一幅为雍正皇帝“万寿节”（皇帝的生日称为万寿节）而画的祝寿图，即郎世宁嵩献英芝图轴，绘于雍正二年（年）十月。

明沈周庐山高图现藏台北故宫博物院

此幅画於成化丁亥（），取法为宋、元文人画传统，为先生41岁作，画祝乃师陈宽（号醒庵）70岁寿庆，故精力专注，特为杰出。

画中山石林木笔法全仿王蒙，益以本身功力，更觉浑朴雄健。几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，於满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。

明陈洪绶高士持莲图

陈洪绶的这幅《高士持莲图》，是陈洪绶受人之托画的一幅祝寿图。

传统的祝寿作品多以南山、松柏、寿桃、萱草、仙、佛等寓意，而陈洪绶却以高士持莲出之，比喻受画人出淤泥而不染的高洁品格。

陈洪绶以老莲为号，是以莲而自况。持莲之高士既是陈洪绶对受画人的褒奖，也是陈洪绶自己对自己的写照。

明仇英子虚上林图长卷台北故宫博物院藏

明仇英子虚上林图卷台北故宫博物院藏

此幅为昆山富豪周凤来为老母贺寿，请仇英费6年时间画五丈长卷(13米多)《子虚上林图》，酬金白银千两。

《子虛上林图》又名《天子狩獵图》,绘司马相如为汉武帝所作《上林赋》内容，赋文以华美词句描写富丽的皇家园囿「上林苑」与天子射猎的壮阔场面，呈现汉帝国无可比拟的气魄和声威。画者用笔工细，设色浓豔亮丽，以精谨造型描绘奇花异卉、巍耸宫殿与迤委人马，展现天威浩大。此重青绿工笔山水画应是后人伪託之作。

明戴进归田祝寿图长卷

明戴进归田祝寿图卷

画幅引首刘素题：“寿奉训大夫兵部员外郎端木孝思先生诗叙”，由此得知此图是为明初书法家端木智祝寿所画。诗叙款署“丁亥”，为明永乐五年（年），端木智时值60岁。后纸有曾棨、许翰等诸人题诗。

画面中一所宽敞的厅堂坐落于苍松翠竹之间，主人居中而坐，祝寿者纷纷而至。院落之后有高岭飞瀑，远山隐现。画中景物集中于一侧，明显延续南宋“马、夏”一角半边式的构图。笔墨写意，皴笔简短劲健。人物勾画简括，略具形态而已。

作此图时戴进年仅20岁，这是其已知创作年代的作品中最早的一件，对于了解戴进早年的经历、交际及其早期的绘画风格颇有意义。

张大千长江万里图长卷

张大千长江万里图卷

此帧《长江万里图》是年为贺张群八十寿辰，积十日之功精心绘制，画幅的表现形式为传统之中国手卷。

主要景点起自四川境内的长江上游，可以从画中明指的有岷江、都江堰、索桥、导江玉垒、重庆、万县、三峡、宜昌、武汉三镇、庐山、小孤山、黄山、芜湖、南京、镇江、金山寺、焦山、上海，至崇明岛出海为止，彰显了大千“泼写兼施、色墨交融”风格。画幅由同盟会会员参加过辛亥革命和二次革命的赵恒惕签题。

齐白石《松鹤旭日图》

这是齐白石年绘赠毛泽东的《松鹤旭日图》，画上题跋“毛主席万岁九十三岁齐白石”

这幅作品在题材、构图上与其《祖国颂》非常一致，或许是在赠送给毛主席画作之时，又抑或是齐白石太热爱祖国，在赠送给毛主席之后，又重新绘制一幅，落款“祖国颂”，以表达自己心中的那份感情。

齐白石松柏高立图·篆书四言联

《松柏高立图·篆书四言联》是齐白石为蒋介石六十大寿及抗战胜利所作，也是齐白石绘画及书法作品中尺寸最大的一幅。“《松柏高立图》以松柏鹰为画题，‘鹰’寓意‘英雄’，而‘松柏’则有长寿之比。

与之配合的篆书对联‘人生长寿，天下太平’，除了祝寿之意，还表达了画家在抗战刚刚胜利的背景下，对国家民族和平发展的祈望。

齐白石《双寿》

这是齐白石赠送给李宗仁夫妇的作品《双寿》。

年4月，李宗仁当选为国民党副总统。他到南京就职时，齐白石不顾八十多岁的高龄赶画了20幅画赠给李宗仁，并情深意重地对李宗仁说：“这些画留给你，一旦在政治失意时可以派作用场，可使你日後拍卖方便。”李宗仁深受感动，他誓言：“任何情况下都不会变卖这些画。”年，李宗仁虽匆忙离开祖国却没有忘记这批画，将其随身带到海外，一直没有变卖。

任伯年华祝三多图

《华祝三多图》是年，时年41岁的任伯年受上海富商方仁高之托，为其70大寿做一件作品。任伯年一概松、鹤、桃、寿星这类关于祝寿的题材，选用庄子《天地》篇中的历史典故，完成了这幅《华祝三多图》。

这是已知的任伯年单件最大尺幅、最具代表性风格的作品，也是在画史的各个方面都可以作为其最高成就的巨制。

画中描绘的是古帝尧出巡至华封古地的一个深山丛林中，华封人向尧三祝，尧三次辞谢的故事。“三多”即指多福、多寿、多子，寓意吉祥，既符合祝寿的主题，也恰当表现了任氏擅长的题材。画幅为全景式构成，将任氏的人物、花鸟融为一炉，7尺中堂的煌煌巨作，气势撼人。